我心目中的《粤海风》(3)

说一件去年我与徐主编打交道的事吧。

去年10月，莫言获得诺贝尔文学奖之时，我正好在给研究生上一门课，于是便有了一次关于莫言的即兴讨论。这次讨论我录了音，事后又让大家整理出文字，最终形成了一篇稿子：《莫言与诺奖·文学与政治·作家与知识分子——北师大文学专业研究生的课堂讨论》。这篇讨论初稿两万字，有十位左右的来自不同专业的研究生畅所欲言，表达了对这一话题的看法。初稿既成，我本来已联系好一家刊物，那家刊物的主编也在等着我们的这篇稿子，但反复考虑之后，我觉得还是给《粤海风》更合适。于是我与徐主编联系，问他是否有兴趣。他立即回复，让我把稿件给他，但他嘱咐我：“以往收到的这类讨论文章，常常拖沓、重复，过于口语化，赘文多，很费编辑工夫。”他希望我能把文字组织好。在把稿子精简、处理了两三遍后，我觉得有点模样了，却又遇到了另一个问题：因讨论中涉及另一位诺贝尔奖得主，他的名字及与他有关的说法是否可以出现，我拿不准。我与徐主编沟通，他答复我说，这位诺奖得主的名字可尽量淡化些，“但是莫言的话，一定要有把握，这涉及事实与否，不可等闲视之。”这样，我又对稿子做了淡化处理，逐条核实莫言相关说法的出处。待稿子发给他后，想必他又做了一番颇费心思的编辑工作，因为在12月6日的一条微博上，徐主编＠我说：“新杂志明日寄出。兄之大文置于第二篇，题目在封面要目中。反复斟酌字句，修饰用语，调整说法，隐晦公然事实，煞费苦心。虽然如履薄冰，但求无损锋芒，经营此活，委实不易。”这条微博被我复制后，转给了参与讨论的学生，其目的是想让他们知道，在目前的形势下，我们究竟有多大的言说空间；主编为了推出这组讨论，又要调动起多少智谋，才能把书报检查制度对付过去。

不久，我收到了15本杂志，同时收到徐主编寄来的一册新书——《三十不惑，四十而立》（花城出版社2012年版），还有一张CD光盘——《新彩云追月·徐南铁词作歌曲集》。徐主编的文字我并不陌生，因为《粤海风》期期都有他写的卷首语，那些精粹短文可以看出他对文化、教育、学术、时事等等的忧思。让我大吃一惊的是，我并不知道他还是位词作者，曾为第九届全运会开幕式写过主题歌（阎维文、殷秀梅演唱），一些歌曲还获过奖。我立刻把这张CD听了一遍，又是吃惊。那里既有比较缠绵的流行歌曲（如《不是我不想握着你的手》，魏雪漫演唱），但多数歌曲词风豪壮，曲调铿锵，散发着昂扬向上的青春气息，接通的应该是《浪花里飞出欢乐的歌》、《在希望的田野上》那一脉音乐。如此词风，如此曲调，让我有些恍惚，觉得与我看到的卷首语判若两人。后来读他的新书，一段文字进入眼帘：

像我这样的年纪，说老似乎还谈不上，称年轻却早已经没有了胆量。当年曾经为那些革命歌曲激动；后来也曾为一首又一首“靡靡之音”心潮起伏，甚至也动手写过几首。脚跨两界，似乎有点尴尬，同年轻朋友在一起的时候，难得提起这些老歌，但是心里明白，它们深深地嵌在自己的心路历程上。有一个电视广告套用了《我们走在大路上》的旋律和形象，每次看到，心里竟浮起一丝熟稔的激动。（《我们走在大路上》，P81）

读完这段文字及这篇文章，我有些感慨，而对于徐主编作词的那些歌曲，我似乎也多了一层理解。当年那些革命歌曲，固然“左”得可爱，但唱着它们却是可以清气上升、浊气下降的。在这个意义上，革命歌曲仿佛出塞的唐诗，靡靡之音则宛如柳永的宋词，一者让人意气风发，一者让人柔肠寸断。走进歌厅K歌时，其实我也喜欢唱那些老歌。这当然是因为我曲库不全，新歌不会；但更重要的原因是，我觉得那些老歌有劲，可以把人唱得吼得精神抖擞，舒展通透，血液仿佛也流动得顺畅起来。于是，靡靡之音一多，我就忍不住要亮一嗓子：快去，把吕文科那首《克拉玛依之歌》给我点上。

整整一年前，有人为一家刊物组稿，组走了我与人合写的一篇《邓丽君、流行音乐与1980年代的批判话语》，但因为别的文章出了问题，到现在还没有刊发。我得“威胁”一下组稿人，再不发表我就给《粤海风》了啊，因为那里有位懂音乐的主编。

三

我与《粤海风》已交往了十年，十年中发表过八篇文章，不算多，也不能说少。这些文章中，有三篇通信，两篇讨论，另外三篇也并非严格意义上的论文。我不想把那些笨重的论文给了《粤海风》，因为那会损伤它的敏锐，也会遮蔽它的锋芒。

文章来源：《文艺争鸣》 网址: http://www.wyzmzz.cn/qikandaodu/2020/1104/344.html